Hudobné vizionárstvo londýnskej štvorice Portico Quartet označujú mnohí ako „post-jazz“. Ich prejavu s vplyvmi jazzovej moderny nedominuje napriek výraznému využitiu elektroniky strojovosť a mechanickosť, ale zvuk akustických nástrojov spolu s netradičným bicím nástrojom hang. Portico Quartet sa na Slovensku predstavili v rámci letného festivalu Pohoda 2012, aj keď ich vystúpenie bolo pre stratenú batožinu do poslednej chvíle neisté. Pred koncertom som sa však s nimi stihol porozprával o nezvyčajnom nástroji v ich inštrumentári, o elektronickej manipulácii akustického zvuku či podobnosti ich repetitívnych figúr s hudbou Steva Reicha.

Vynikajúci pohľad na progresívne európske bigbandy v našom okolí prináša materiál Erika Rothensteina, ktorý má s orchestrálnym jazzovým hraním viaceré skúsenosti. Erik sa zameral na osobitosti hudobného prejavu dnes žiaľ už nefungujúceho Vienna Art Orchestra, ale aj na súbory prekvapujúce svojou odvážnou (mnohokrát až kacírsky nejazzovou) koncepciou – či už ide o začleňovanie trendov popmusic (rakúsky Jazz Bigband Graz) alebo tanečnej elektronickej hudby (česko-slovenský Concept Art Orchestra a jeho nová nahrávka Bigbandtronics).

O kľúčových albumoch svojho života rozpráva v rubrike 5P kontrabasista Štefan „Pišta“ Bartuš, ktorý v týchto dňoch brázdi európske pódia ako člen medzinárodného projektu JazzPlaysEurope (koncerty v sobotu 17. novembra v Prešove a v nedeľu 18. novembra v rámci festivalu Jazz FOR SAle v Košiciach). Recenzná rubrika ponúka pohľad na projekt amerického banjového virtuóza Bélu Flecka s triom klaviristu Marcusa Robertsa a dvojicu severských vokalistiek – Dánku Sinne Eeg a švédsko-dánsku divu Caroline Henderson.